El llanto de la excavadoraPoéticas de arrabal en Pier Paolo Pasolini y Pedro Costa

  1. López, José Manuel 1
  1. 1 Universidade de Vigo
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    Universidade de Vigo

    Vigo, España

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Revista:
Quintana: revista de estudios do Departamento de Historia da Arte

ISSN: 1579-7414

Ano de publicación: 2021

Número: 20

Tipo: Artigo

DOI: 10.15304/QUINTANA.20.7149 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openAcceso aberto editor

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Resumo

According to Giorgio Agamben, a contemporaneous person is one who does not perfectly coincide with their time; therefore, due to this anachronism, they are more capable of perceiving and clinging to their present. Hence why Pier Paolo Pasolini and Pedro Costa will always be our contemporaneous, even if half a century —as well as half Europe— separates them. They are both film-makers who consciously extract themselves and move away from their own time. Two resilient creators, both untimely and impetuous, who try to break the continuity of the catastrophe like the Benjaminian Angelus Novus, therefore granting each ruin, each image, its own meaning and its own story. This article rises from the ruins of two neighborhoods in the outskirts: the Roman Tuscolano II in Mamma RomA (1962), and the Lisonense Fontainhas in No Quarto da Vanda (2000); these two neighborhoods represent, for both Pasolini and Costa, a way of life that is ancient, sacred, and has been left on the margins of History by the machinery of Modernity.

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